台北建筑设计工作室

    缘起 

    “设计自己的工作室，理当加诸一些个人对建筑、环境与人文的思考积累，因为已经工作20年了，有一些稳定的人生观。喜爱简洁、喜爱多变、喜爱清雅、喜爱传统、喜爱中国、喜爱大宋、喜爱前卫、喜爱搞怪；外表理性、实在浪漫，看来老实，随时会爆发乖张意想。当然是非常个人的。”

    室内

    沿袭传统屋宇进落空间铺陈的方法，设中央轴线走道，将工作空间与档案仓储厨厕空间左右一分为二，各部空间延伸于走道两侧，走道底端为讨论与模型制作空间。东侧工作空间并以外墙相同材质之空心砖延伸入室内隔成三间，以为进落，厨房茶水间开敞为公共空间，以为增加空间视觉之变化，走道中央上方开设天窗，自然光线满足一室，大白天用不着开灯，也算是自然能源之善用。

阳光

    院前高墙因为随着杜撰之青龙院墙微微曲折了十七度，使原本应该不可能获得阳光青睐的面北墙面，午后被阳光射得灿烂有如金泽，反射折入室内，增加室内光线。待迤明年仲夏时节，垂柳应该丝丝成荫，可以想见阳光映垂柳入荷塘的景象，自己陶醉也欢心，从来我就惧怕黑暗阴面的。

    水流

    铅板布幔隐藏水源，水沿布幔跌落，有如瀑布，落水入前院小水池，溢满之后，向内流入中庭荷花大池，更满之后，再从东南角流出；如此引西南角之水流，向内汇入中央水塘聚集，剩余则溢向东南出流，是乃风水之说，池水更养活一池白色莲荷，可见半年摇曳多姿。池水的另一功用又可以将阳光反射折映入室内，让室内通明，光线温和宜人。

    进出

    正面朝南，若依风水基本原则，理当从东南角进出，惟因西南角建筑进出空间较为开敞，合理的现代建筑设计原则当然必需决定由西南角进出，否则会被专家学者批评无理，破解之法就是进入之后，造墙阻挡，迫使人行动线拐回东南角，再向内斜折入室内门口。庭园也因此饶曲折多变，这当然是习自苏州古人的老法。

    白虎

    风水白虎西边，应该有高耸山脉为依托，所以造三层微微向外倾斜墙体，比为层层山势，第一层为灰色皱褶铅板布幔，向内弯向前院；第二层为向外侧斜生锈金黄色书卷形钢板墙，并斜向室内延伸，更与室内第三层侧斜十七度之原色钢板大弧形墙连结，延伸至后段公共使用的工作空间，山墙间夹植绿意，增加层次与空间，层层山色皆为材质原色，并随时间变异。

    青龙

    东手青龙边理应该向前伸长延展，并向进出之西口回抱，向后与室内背山之墙连成一体，墙体东南角留设缺口，一则保留东南角引入东南良善之气入院内，一则借景前方公园绿林为远山前景；以粗质中灰色空心砖为质材，一则因为空心砖吸水可色差瞬间多变，产生水墨画背景之效，掩映植栽犹如画意，另则因为空心砖廉价，房子是租来的，不好花太多钱。

    宋画

    因为实在着迷宋时绘画所描绘当时生活之清雅，所以学者在院内栽植宋画里多见之垂柳、芭蕉、荷花，期望建造一丝现代宋时之悠然风雅空间意象，将恼人台北嚣尘推据于大墙之外，建构大隐于市的自我工作环境，否则利益纠缠的工作生态会生污浊秽气，叫人不舒服。

    材料

    除了前述空心砖、铅板、钢板造墙之外，不用木工、更不用油漆，唯为了建造比较个人视觉质感，特别从苏州运来即将失传工艺之传统大块青砖，铺设于墙体与地面，室内室外连成一体，碎小之块则拼设苏式庭园地坪图案于前院进出口，一则青砖来之不易，理应节俭爱惜，一则碎块青砖可以去污止滑，应该是前人很智慧的材料选择与运用，很值得学习。

    后记：

    设计人与其美名说也是一种艺术家，不如说也只是另外一种写小说的职业，会吹牛、会杜撰的大说谎家而已，有的说成没有的，黑的也可以把它说白的，如果不相信，我这第一次的个人工作办公室就可以证明，这样老旧安静的公寓住宅，我可以将它搞成这番景象。

    昨夜云门竹梦上海夜宴图   

    “也许就是所谓的宿命吧。故乡是离我越来越遥远了，连记忆也越来越模糊了，特别是寒冬清冷的深夜，一个人总会试图想要努力去还原那曾经过往的故乡的一切，能清楚的似乎越来越少了，尤其是关于人的影像。”

    而昨夜出现在我那“破仓库”的晚宴主人翁、当代台湾最重要的文化资产林怀民先生以及他所领导的享誉国际的云门舞集所有的团员舞者，和几位也专程来上海看云门在大剧院演出的云门老友，却恰恰几乎都是不太会在我的台湾脸谱里模糊掉的人。当然借我这破仓库工作室办晚会宴请友朋的云门灵魂林怀民先生，更是我记忆印象最深刻的台湾最壮丽瑰美而光彩的一张脸谱。我们虽然多年知交，但是因为工作领域不同，互相来往有限，但是我一直骄傲我有这么一位朋友，而且是真的能理解我又永远不会把我放弃的朋友，有时候，当我面对我自己的毅力火焰即将颓灭的时候，少数会帮我加油与鼓励的朋友，他的电话总是会在我几乎无助的深夜想起，甚至与我把酒长谈，他一直对我有期望，有如师长。所以，云门到上海来演出，临别宴请朋友，会放弃上海那么多的华贵场地，很精准地选择我这来自台湾的乡亲的破仓库工作室，作为宴请的场地。深秋的上海已经有点冷凉，我这几近贫穷的半艺术家装不起空调，寒碜得见不了人，但是云门欲选择这里，因为云门认为登琨艳是他们的人，登琨艳的工作室是他们在上海的家，听起来我都有点虚伪的骄傲起来了。

    当然，我哪能漏气丢脸。不过，这二十几年来，我老是开玩笑地拜托云门让我帮他们做个舞台设计，都没机会。我工作大半生，从来就没求过让我做设计。这次是云门自己终于落在我手掌里，好在是在我屋里玩，我哪会放过。这么一次与云门共舞、共同戏耍的机会，我哪会随便，不让我玩一下，我怎么会甘心。负责晚宴的云门公关黄玉兰小姐就怕我玩过头，她知道我玩心重，因此再三交代，简单就好，我当然满口应是，只是我心里就一直在盘算如何让场面看起来很云门，当然又不露痕迹的简单，又还得有我的玩心。然后，千万不能显露我与这空间配角太过突显的演出，这也是要表达我对云门的、对怀民先生的尊敬。

    当然，也许还有那么一点乡愁的情怀，让我感觉这是我的情意。所以，我的剧本最后是竹梦，云门这次来上海演出，演出是那清雅慑人的竹梦，我也就应势来玩一下，让来宾也能进入如同怀民所说的竹林七贤般的又很云门的舞台情境，我的想法就只是这般。所以，我真正伤脑筋的是如何把我这名过度的大仓库空间淡化到几近没有，至呈现更清楚的云门竹梦情境，有为而无为，才是我的难度。而其实，以我的年纪，也都应该能够行事做到知难行易了，所以这一片竹林就这样三个小时之间像舞台魔幻布景式的占满我整个实在已经太性格的二楼大厅，并且让我自己和大厅一样都只是个舞台的隐藏角色，连背景都几乎不可以扮演，这样，我自以为就及格了。

    唯一我自己做得过多的是刚好日本NHK电视台也同时来上海采访我，我也想同时顺势帮云门多一次在日本亮相的忙，虽然云门根本不需要我这小角色的帮忙，但是我总是一点心意，同时当然我也是要拿一件好作品给日本人看。对我来说，不但我自己一直不认为自己有什么拿得出去见外国人的好作品，今天这场晚宴，对我来说，除非来宾演出走样，否则应该是我自己可以打70分的设计工作，差不多可以当作是所谓的作品了。所以让日本最具世界影响力的电视台来记录这场我已经将它称做蜉蝣建筑的设计，也是我想要的，当然也记录了我和怀民先生与云门的交情，更是我要的。是多了一点。

    当然，晚宴总应该有点游戏，我特别请来朋友、上海昆剧团的好角张军，在整个晚宴的中场将大家聚集到二楼大厅，清唱了一折昆曲的游园惊梦，这是今晚最美的一段演出，我相信大家是开心痴醉的。

    我想我能够拿来敬献给我远方来的故乡好友就这些了，这样的戏，这样舞台，人生还有几何，但愿真的人能长久。台北真的成为我这漂泊远方游子的故乡了，故乡的人离我越来越遥远了，我还能记忆多少，这一夜，云门的影像，林怀民的影像，还有这一场上海深秋夜宴的老友们的影像，都又在我的台湾图谱重新刻录了一遍，深深的乡愁吧。